« L'amazone moderne plante des flèches dans le sol avec ses pieds et frappe deux coups, plaisir-douleur, imaginaires ou réels, dans l'imagination du mâle… »

Un soir d’août, sortant d’une réunion tardive, C. m’appelait pour m’ordonner de l’attendre, certes sagement, mais totalement dévêtue. L’imagination a ses raisons que le corps n’ignore pas : je cédais donc à la requête à la précieuse exception d’une paire d’escarpins. L’accessoire me semblait exquis : des talons de ceux si hauts qu’ils mettent le postérieur comme sur un piédestal…A son arrivée sa surprise amusée de constater que je n'avais pu m'en séparer l'avait visiblement... profondément excité. Ses ardeurs en rien freinées, je n'avais pas remarqué, abandonnée à la volupté de ses assauts, que plus tard il devrait me les enlever pour en relever la taille...
 

Très récemment C. m’a permis d’obtenir – grâce à sa précieuse recommandation de grand patron- un prestigieux poste. En guise de félicitations –il persiste à prétendre que seules mes qualités ont compté- il m’a offert une paire d’escarpins Louboutin. Ce présent luxueux mérite sans hésitation un hommage appuyé tant le fantasme sexuel sous-jacent est excitant. Car s’ils semblent l’apanage de la carriériste ambitieuse, mon amant lui a infiniment plus d’imagination et les destine à un tout autre office… 

Agenouillé à mes pieds, au passage embrassés avec déférence, C. les a délicatement enfilés. Cuir vernis noir et semelle rouge sensuelle : d'authentiques escarpins érotiques, puissamment suggestifs : phalliques mais suprêmement féminins... Insolents et purement sexuels : fétiche par excellence... Et surtout, C. littéralement à mes pieds, moi en Cendrillon dévergondée, sûre de son pouvoir et suprêmement désirée...

Ses conditions : une totale interdiction de les porter dans une quelconque autre circonstance que celle-ci : l'attente lascive quand il traverse Paris impatient, pour venir me baiser.  

Parce qu'ils évoquent si explicitement le sexe, parce qu'ils créent un pied si érotiquement tendu, cambré, et une posture si sexualisée, les formes soulignées - poitrine et postérieurs bombés - que l'invite doit lui être strictement réservée. Parce qu'ils inspirent une dévotion servile qu'il lui arrive de savourer avec ravissement... Parce qu'ils incarnent mes contradictions de maîtresse amoureuse : dominatrice et vulnérable, subversive mais aussi si docilement soumise, fétiche et fétichiste, prédatrice et proie, victime et victorieuse, triomphante...

Parce qu'ostensiblement pénétrants, ils flirtent avec le danger, dérangent et scandalisent : la volupté triomphe du confort, comme le sexe de la sécurité... Parce qu'ils transgressent les codes d'une féminité domestique respectable, réveillant la crainte suscitée par la maîtresse qui assume sa féminité, ouvertement sexuelle... Et que c'est ainsi que je me veux pour lui.

Attendre, donc, C. en escarpins Louboutin. Pour le reste, je sais pouvoir compter - oh combien - sur lui, soufflant sur les braises de notre jeu érotique, pour attiser toujours l'inassouvissable...

« Je m’accroche à des amours qui sont des causes perdues d’avance mais c’est peut-être ce grand luxe qui subsistera de moi dans l’éternité. » Violette Leduc


Tous ceux qui ont connu cette intensité amoureuse suprême, si proche de la folie – que l’on nomme pudiquement « passion destructrice »- savent d’instinct que d’amour à mort il n’est qu’un pas : nous le savons dans notre chair tant nous avons été si proches de le franchir, dans nos vertiges imaginaires, ce pas…

Sans juger pour le moins « l’affaire » Edouard Stern Cécile Brossard (qui n’appartient qu’aux amants, et d’autres ont déjà tant péroré), force est d’admettre que le grand cinéma fantasmatique des passions exacerbées, qui glorifie ces excès, nous incite à la compassion envers la meurtrière. L’histoire passionne : les meurtres sordides des grands rentiers libertins ont des saveurs d’une époque révolue, celle des crimes de sang lors de virées orgiaques à la Cour du roi par quelques virginales courtisanes. Et le tribunal étant un théâtre qui fait toujours la part belle aux grands rôles, celui des maîtresses assassines est incontestablement fascinant.

Un beau et richissime fils de famille, qui pouvait conquérir - ou acheter - tous les cœurs ou tous les corps, connaît quatre ans d’amour et de démesure, une longue relation cachée, douloureuse et sadomasochiste, avec une femme d'un milieu modeste, ni très jolie ni très intelligente (« outrageusement insignifiante » écrira un célèbre chroniqueur judiciaire). Mais une courtisane, maîtresse-femme, une initiatrice sensuelle qui sait charmer les hommes.  

Il en est pour supputer qu’elle ait réveillé le masochisme enfoui en lui, qu’il sublimait par une forme de puissance aussi bien dans les affaires que dans le privé. Car, depuis Sade et Sacher Masoch, nous savons que domination et soumission sont le recto et le verso d'une même pièce...

C’est donc l’histoire d’une descente aux enfers. Stern comme Brossard sont des êtres de démesure, deux caractères blessés, outranciers. Quelque chose de l'emprise amoureuse se joue : la passion dévorante, qui les ronge et les détruit. Les réconciliations succèdent aux disputes, sur un mode staccato -  Eros et Thanatos s’affrontent sans fin… En corollaire, le sexe dans tous ses extrêmes : leur manière d’aimer comporte cette donnée. Elle, a le goût des détours pour arriver au plaisir, des destinations lointaines, des horizons indépassables. Elle l’initie à ces pratiques ; ils en font leurs goûts communs, leur destin partagé. L’élève bientôt dépasse le maître -la maîtresse- et on ne sait plus qui domine qui. Finalement, comme une offrande, elle lui cède et obéit à ses demandes incessantes de rabattre de ferventes convives pour leurs étreintes plurielles. Vertiges d’une sexualité extrême flirtant forcément avec la mort, pour s’y perdre…

L’un et l’autre sont dans la possessivité sans savoir ce qu’ils désirent. Et comme un tiers symbolique, si important pour son signifiant : l’argent. Pour donner un prix à autant de déchéance pour les uns, seul système de valeur reconnu par Stern, donc preuve d'amour, pour les autres.

Ce soir là, qui sera leur dernier, lorsqu’elle rejoint la luxueuse garçonnière de son amant, elle emporte le sac qui contient sa tenue de maîtresse - bottes lacées noires, collant fendu, fouet et divers instruments de plaisir. C’est son matériel de combat, ce sont ses armes. Un matériel d’amour et de domination. Ils se disputent puis s’ébattent : comme souvent, la guérilla amoureuse se solde par un énième armistice charnel. Il porte une combinaison de latex offerte par elle. Elle l’encagoule, le plugge, l’encorde, l’enserre assis à califourchon sur une chaise en position de soumission, le fesse et le fouette. La suite est inconnue, sinon qu’elle se saisit d’une arme remisée dans le dressing, puis tire à bout portant. La cagoule lui épargne la vision du visage de son amant mourant.

Le motif du crime : vengeance d’opulence, stupre frustré ou passion exacerbée ? Faut-il incriminer la pente délictueuse sur laquelle il l’entrainait, la détruisant inexorablement, par l’alternance de serments d’amour et de marques de mépris, d’humiliation et de harcèlement ? Auquel cas il n’aurait rien fait d’autre que l’amener à transgresser sa propre perversité… La jouissance du puissant manipulateur est de vérifier son pouvoir pour se rassurer constamment. Il entretient sa proie sur le fil de la révolte, parce que son plaisir est dans cette retenue, dont peu à peu le fil s’amenuise, dans le risque que ce fil cède finalement... Il aurait réussi à la pousser à la révolte, à franchir définitivement la ligne… Son jeu lui aurait alors échappé, l’élève dépassant là encore le maître…  

La cour a crû pouvoir cerner les amants, leur milieu, leurs mystères, leurs déviances et défaillances. Elle a disséqué leurs comportements et correspondances, leurs enjeux financiers et  jeux amoureux - sans éclabousser au passage leurs libidineux complices, amateurs de partis fines entre Paris et Genève (qui en ont enfin fini des nuits blanches : le grand déballage a été évité). Il est entendu que Brossard ne tuera plus. Mais Thémis et Némésis réclament pour le sang versé une contrepartie (et non une impossible réparation : ici le « franc suisse symbolique » à la famille pour « tort moral ») : ombre d'elle même, elle retourne en prison pour plusieurs années.

Finalement, les ressorts secrets, cachés ou inavouables de leur liaison – propulsée récit mythique des excès de la modernité amoureuse- demeurent inconnus. « Je suis une femme éperdument amoureuse d'un homme et je le suis encore » fut la dernière phrase prononcée au procès. La vraie impudeur, l’obscénité absolue se trouve là : dans le fait que « peu importe l’éternité de la damnation à qui a trouvé dans une seconde l’infini de la jouissance » (Baudelaire).

Illustrations :
- la Vérité de Henri-Georges Clouzot (1960) : film retraçant le procès d’une jeune fille provocante, accusée du meurtre de son ancien amant avec qui elle vivait une liaison passionnelle.
- Aquarelle de Patrick Tandeux représentant Cécile Brossard au procès.